芜湖铁画
有“铁”无“艺”、有“艺”无“铁”
众所周知，芜湖铁画的辉煌是以与国画的结合为肇始的，直到今天，它多以国画为范本（铁画目前还未出现脱稿直接锻打之人），如郑板桥的竹、徐悲鸿的马、王石岑的迎客松等。随着社会的发展，国画变化日新月异，新文人画、当代水墨等词不断涌现。新事物的出现，必定需要时间的检验。安徽工程大学艺术学院院长黄凯教授于2017年6月在安徽师范大学美术学院给2016年度艺术基金“芜湖铁画艺术人才培养项目”学员授课时，曾言：“芜湖铁画应该分为三类，其一是艺术品；其二是中层可接受的工艺品；其三是大众消耗品。”
芜湖铁画
芜湖铁画因特殊的创作材料从而造就了特殊的艺术形式，这种艺术形式从诞生之日起就与国画艺术结下了不解之缘。芜湖铁画艺术在产生与发展的过程中，除了借鉴国画艺术外，也与其他工艺美术作品形态有密不可分的关系。“芜湖铁画吸取了我国传统国画的构图法及金银首饰、剪纸、雕塑等工艺技法，将民间剪纸、雕刻、镶嵌等各种艺术的技法融为一体，采用中国画章法，黑白对比，虚实结合，另有一番情趣。”
用铁打造出来的画，自然与笔墨不同，它似乎是自然界花草的再现，与真实的花草又有所不同，是经过艺术创造的自然界的花草。特点便是有立体感和层次感，“铁汁淋漓泼墨水，硬画盘空不着纸”，这就比较概括了铁画的特点，铁画就像泼墨山水画一般，但是与之不同的是，它是立体的，看似泼墨山水画，但是却用不到纸，只是锻造完成后将其镶嵌在百色的纸板上。
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