大型铁画
芜湖铁画的衰落引起众多专家、学者的关注，他们试图挽救这一宝贵的民族财富，但是在挽救方法上不应该只是政策、财力的倾斜这么简单。中国工艺美术大师、中国级非物质文化遗产传承人储金霞曾言：“不能让非遗变成遗产，成为遗憾。”只有它发了新的芽，抽了新的枝，重新获得了生命力，才算是真的活了起来。铁画锻制技艺传承340余年，至今经历了几次大起大落，铁画艺术在历史出现的每一次辉煌都与政府有关，政府的力量介入对于几乎所有产业的影响自然是不可小觑的。若一个产业一味地强调政府扶持，而不去重视其在民间土壤中的生命力，我们是否可以将其理解为无根之木、无源之水，是对政府的捆绑？
大型铁画
“山水人物皆空嵌，巧夺万代所未有”，芜湖铁画作为非物质文化遗产中一个独具特色的艺术品种而驰名中外。铁画从字面上理解是“铁”与“画”，是艺术家与铁匠紧密合作产生的结果，两者形影不离，缺一不可。但纵观当下，芜湖铁画前行之路艰难，出现后继乏人的窘境。究其缘由，就是有“铁”无“画”，有“艺”无“铁”。
铁画源于宋代，盛行于北宋。清代康熙年间，芜湖铁画自成一体，享誉四海，距今已有340多年的历史。芜湖铁画以锤为笔，以铁为墨，以砧为纸，锻铁为画，鬼斧神工，气韵天成。据清代《芜湖县志》所录《铁画歌·序》载，芜湖人汤鹏“少为铁工，与画室为邻，日窥其泼黑势，画师叱之。鹏发愤，因锻铁为山水嶂，寒汀孤屿，生趣宛然”。由此不难看出汤鹏创造铁画是受萧云从绘画的影响。汤鹏与萧云从的合作，犹如戏曲创作，明代戏曲家汤显祖为了推出一台好戏，会主动参与戏班生活和排练，体会“案头”和“场上”微妙的关系，由此才能创作出佳戏。
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