芜湖铁画
国画二维空间为三维，使其具有立体的效果
用铁打造出来的画，自然与笔墨不同，它似乎是自然界花草的再现，与真实的花草又有所不同，是经过艺术创造的自然界的花草。特点便是有立体感和层次感，“铁汁淋漓泼墨水，硬画盘空不着纸”，这就比较概括了铁画的特点，铁画就像泼墨山水画一般，但是与之不同的是，它是立体的，看似泼墨山水画，但是却用不到纸，只是锻造完成后将其镶嵌在百色的纸板上。
芜湖铁画的工匠精神和传承
芜湖铁画能有今天如此高的成就是在300多年至今，五代手工艺人的不断探索和发展中完成的，它的不断发展的过程便体现出了手工艺人那种追求，那种执着，那种不言放弃的精神。
从清代初年开始一个流浪到安徽的汤天池因为对铸铁技艺的追求，创造性地发明了芜湖铁画，这项技艺开始出现在历史舞台上，并名声大振。经过几代的传承和发展，这项技艺的愈发炉火纯青，也有了新时代的特点。
芜湖铁画
芜湖铁画的衰落引起众多专家、学者的关注，他们试图挽救这一宝贵的民族财富，但是在挽救方法上不应该只是政策、财力的倾斜这么简单。中国工艺美术大师、中国级非物质文化遗产传承人储金霞曾言：“不能让非遗变成遗产，成为遗憾。”只有它发了新的芽，抽了新的枝，重新获得了生命力，才算是真的活了起来。铁画锻制技艺传承340余年，至今经历了几次大起大落，铁画艺术在历史出现的每一次辉煌都与政府有关，政府的力量介入对于几乎所有产业的影响自然是不可小觑的。若一个产业一味地强调政府扶持，而不去重视其在民间土壤中的生命力，我们是否可以将其理解为无根之木、无源之水，是对政府的捆绑？
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