纯手工铁画
按如此分类法，铁画的画稿也须分为三种，与之对应。铁画艺人因其文化水平较低，缺乏美术基础，无法独立创作画稿，而目前多数创作画稿之人又不懂铁画，两者存在一定的隔阂。能作为铁画底稿的作品要多以写意线形造型（写意为主），泼墨或者工笔勾线并不适合转换为铁画。芜湖铁画艺人们一方面苦于好画稿的匮乏，另一方面又因生活压力所迫，他们不敢随意尝试新的画稿。因为新作是否有市场，能否在短时间带来经济效益，还须经过市场的检验。新画稿随之而来的是新技艺的产生，有部分艺人不愿意花时间研发新的技艺，与其尝试新技艺，不如多做几件“产品”，这样才有基本的收入。如此一来，必定会出现有“铁”无“艺”、有“艺”无“铁”的现象，更不易适应新的消费群体的审美与需求。
纯手工铁画
形式创新是所有艺术门类共有的本质特征。想象力即创造力，运用想象的思维，便能构成艺术造型的形象性、多样性、情感性。艺术形式就是一个艺术作品的核心，它来自创造，并迸发出新鲜感;创新便是艺术的形式、載体不断贴合、融入当下时代审美需求，拉近人与产品之间的距离的过程。在这一过程中，让产品拥有使用价值和文化价值，同时还具有温度和亲切感。
芜湖铁画审美创新是审美活动中自觉追求新发现、新创造的意识、观念、精神。德国哲学家黑格尔在主客体融合中提出说，同时现代美学、艺术中的各种创新理论，都在强调审美创新意识对于创造美、发展美的重要性。它是人类实践创新，社会、观念、文化创新的历史必然要求在审美心理、意识、观念上的体现。审美创新就是不断适应广泛的多年龄层的受众群体的口味。但由于层次、社会背景、生活阅历、学历等存在实质性的差异，导致普通大众对同一件艺术作品的审美喜好和评价大相径庭。为了适应不同的审美要求，创作中必须在题材、风格、形式、格调各方面都做到标新立异。而美的定义又是不断变化的，所以大众的审美理想、审美趣味也是不断发展变化的。跟随时代发展步伐，贴合大众的审美趋势，满足不同年龄层的审美需求，才能不被时间遗忘。
芜湖铁画艺术立异贯穿于各个艺术门类、每一个创作关键，渗入每一个发展阶段，是所有艺术学与美学的本质。所以需要不断注入新的灵魂来拓宽领域，运用新的载体来呈现画面和表达意境，运用新的媒介来传播和传承，才能使一个艺术门类做到真正意义上的经久不衰。
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