铁画脱胎于国画。我们从铁画艺术的源起就已经明确地认识到了这一点。首先，铁画与国画一样，讲究意蕴。古语有“画乃文之也”的说法。铁画作品中，如果没有了诗情画意，也就失去“灵魂”，所谓“铁为肌骨画为魂”；如果失去了意境，那就是格调低下，俗不可耐之作。因此，铁画十分讲究工与艺的结合，物与文的结合，使铁具有了文采，具有了精神！其次，铁画也同国画一样，在构图手法上讲究点、线和块面的结合。铁画也正是这样，以其粗狂的块面，配以点、线，层次分明，在黑与白，块与线、虚与实、粗与细、巧与拙的强烈对比中获得出人意料的艺术效果，使顽铁生辉，光彩照人。
但铁画又不等于国画。一幅铁画奔马图，那飞蹄腾空之状，就好像冲出画幅，马首、蹄、尾、鬃凌空的立体效果，是国画所不能比及的。因此，铁画具有的立体性，不同的角度，不同的光线，就有不同的欣赏效果。
铁画，与民间工艺如剪纸、木雕、泥塑等，也有着密不可分的相互联系。剪纸是中国民间源远流长的工艺，清末时，芜湖有范隆泰剪刻纸坊等大小剪纸店铺。剪纸成了铁画的重要参照物。
但铁画又不等于国画。一幅铁画奔马图，那飞蹄腾空之状，就好像冲出画幅，马首、蹄、尾、鬃凌空的立体效果，是国画所不能比及的。因此，铁画具有的立体性，不同的角度，不同的光线，就有不同的欣赏效果。
铁画，与民间工艺如剪纸、木雕、泥塑等，也有着密不可分的相互联系。剪纸是中国民间源远流长的工艺，清末时，芜湖有范隆泰剪刻纸坊等大小剪纸店铺。剪纸成了铁画的重要参照物。
剪纸与铁画同属工艺美术，铁画的黑白线条处理方法与剪纸的黑白联接构图，就大体相近似。在清末民初时节，就有一种剪刻铁片而成的铁画，直至，民间尚有类似的铁画制品。这实际上是一种模仿剪纸的“剪铁”艺术，它是铁画发展的一个分枝。
雕塑，尤其是木雕，对铁画也具有不可忽视的作用，铁画的立体感正是受了雕塑的启示。正因为铁画是这种锻打的艺术，所以铁画艺术十分注意锻打的原理和技巧，所谓“红锻则柔，冷敲则硬”。一根线条，粗细、弯直、圆扁程度的要求随时都在变化，制作这样的线条就要反复入炉，反复红锻，才能达到理想的工艺要求，才不僵硬呆板。铁画是具有立体感的。立体感的获得，一方面依托的是线条、块面的立体组装、相互交叠而显现出来，另一方面，更为重要的是靠锻打而过的的。铁画也带有它独有的钢铁特质：凝重、坚劲、强韧。钢铁似乎是与艺术无缘，但铁画却将顽铁点化成了艺术。
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