纯手工铁画
有“铁”无“艺”、有“艺”无“铁”
众所周知，芜湖铁画的辉煌是以与国画的结合为肇始的，直到今天，它多以国画为范本（铁画目前还未出现脱稿直接锻打之人），如郑板桥的竹、徐悲鸿的马、王石岑的迎客松等。随着社会的发展，国画变化日新月异，新文人画、当代水墨等词不断涌现。新事物的出现，必定需要时间的检验。安徽工程大学艺术学院院长黄凯教授于2017年6月在安徽师范大学美术学院给2016年度艺术基金“芜湖铁画艺术人才培养项目”学员授课时，曾言：“芜湖铁画应该分为三类，其一是艺术品；其二是中层可接受的工艺品；其三是大众消耗品。”
纯手工铁画
《芜湖铁画保护和发展条例》已于2016年9月30日在芜湖市第十五届人民代表大会常务委员会第三十次会议通过，2016年11月10日安徽省第十二届人民代表大会常务委员会第三十四次会议批准。自立法以来，《芜湖铁画保护和发展条例》实施已有两年有余，效果如何，客观来讲见效甚微，治标不治本。作为非遗保护例法，政府出发点很好，但令部分铁画艺人反噬，觉得已有立法，政府必须大力扶持，无论是财力还是物力，处处想获得政府资助，出现对政府的捆绑现象，而个人则不思进取，技和艺停滞不前。
当然，在这个过程中会不断出现困难，但是老一辈艺术家们仍旧寻找和创新，这项艺术才不断得以传承下去，除了裱装，除了铸造技术，还有一项重要的手续，那便是防止生锈，防止生锈，就要镀漆，还要防止漆不会掉，所以需要不断攻克一个个技术难题，得以不断传承，发现的问题也要不断经过创新和探索得以解决。
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